الفائز في مهرجان كان المخرج التركي: نوري بيلج جيلان

ولد نوري بيلج جيلان في 26 يناير 1959 في اسطنبول. التحق بجامعة اسطنبول التقنية لدراسة الهندسة الكيميائية في عام 1976. وغير تخصصه إلى الهندسة الكهربائية في جامعة بوغازيتشي في عام 1978. هناك ، اكتسب اهتمامًا كبيرًا بالتصوير الفوتوغرافي والتحق بنادي التصوير بالجامعة. من خلال الموارد الهائلة لمكتبات أعضاء هيئة التدريس ، تمكن من تغذية شغفه بالفنون البصرية والموسيقى الكلاسيكية. كما بدأ في تلقي دروس السينما وحضور العروض في جمعية السينما ، مما عزز حبه للسينما ، التي اكتشفها قبل سنوات في القاعات ذات الإضاءة الخافتة في سينماتك اسطنبول.

سافر إلى لندن وكاتماندو بعد تخرجه في عام 1985 ، مما أتاح له الوقت للتفكير في مستقبله. عاد إلى تركيا لأداء خدمته العسكرية التي استمرت 18 شهرًا وقرر تكريس حياته لصناعة الأفلام في ذلك الوقت. بعد ذلك ، درس السينما في جامعة معمار سنان وعمل مصورًا محترفًا لدعم نفسه. بعد عامين ، اختار التوقف عن الدراسة والتركيز على مهنته. بدأ حياته المهنية في التمثيل في فيلم قصير أخرجه صديقه محمد ارييلماز بينما ساعد أيضًا في الجوانب الفنية للإنتاج.

بدأ تصوير فيلمه القصير الأول كوزا (كوكون) في أواخر عام 1993. في مايو 1995 ، عرض الفيلم لأول مرة في مدينة كان ، عندما أصبح أول فيلم قصير تركي يتم اختياره للمنافسة. قصبة (1997 ، المدينة الصغيرة) ، مايس سيكنتيسي (1999 ، غيوم مايو) ، وأوزاك (2002 ، بعيد) هي الأفلام الطويلة الثلاثة التي تلت ذلك. تعامل جيلان مع كل الجوانب الفنية تقريبًا لهذه الأفلام شخصيًا ، بما في ذلك التصوير السينمائي وتصميم الصوت والإنتاج والتحرير والسيناريو والإخراج. أصبح جيلان مخرجًا مشهورًا عالميًا بعد فوز أوزاك بالجائزة الكبرى وأفضل ممثل في مهرجان كان عام 2003. واصل أوزاك جولاته الاحتفالية بعد مهرجان كان ، وحاز على إجمالي 47 جائزة ، بما في ذلك 23 تكريمًا أجنبيًا ، مما يجعله الفيلم الأكثر حصولًا على جوائز في تاريخ السينما التركية.

حازت أفلامه اللاحقة على جائزة فيبريسكي في مهرجان كان: إيكليملر (المناخات) في عام 2006 ، و ثلاثة قرود في عام 2008 ، و ذات مرة في الأناضول في عام 2011. فيلمه الطويل الثامن ،النوم الشتوي ، حصل على السعفة الذهبية وجائزة فيبريسكي في عام 2014.

تركز أفلام جيلان في الغالب على الاغتراب الفردي والعدمية ورتابة الحياة البشرية وتفاصيل الحياة اليومية. إنه يستخدم لقطات ثابتة ويأخذ وقتًا طويلاً في المواقع الطبيعية ، فضلاً عن التلاعب بالأصوات ، لا سيما استخدام الصمت المشؤوم. يشتهر بتصوير بطله من الخلف ، والذي يعتقد أنه يسمح للمشاهدين بتخمين المشاعر القاتمة للشخصيات لأن وجوههم مخفية. تم تصوير أفلام جيلان الأولى بميزانية محدودة مع فنانين هواة في الغالب ، وكان معظمهم من أفراد عائلته وجيرانه.